lonelylong

 「丈夫進門，你駭異到摀住口，他如往常的壞臉色，一定是車位又被某白目鄰居佔跑了。怎麼說，你等的既是這人，又不是這人。一個黃昏，你以為進門的，是那個寫日記的少年嗎？那個當時不期而遇見面時穿著學校制服、還沒靠近你都可感覺到真實的電暖爐熱度、他且有一種特殊叫人暈眩的氣息，他總目光不移的笑著看你，你做什麼說什麼，誑語綺言的，他都笑著完全承受。………………………..怎麼會是眼前這個進門至今正眼也沒看過你一眼的人呢？」P.25-P.26

   這本書讓我想起許多回憶，不由自主的將自己投射於主角的心境，隨著她喟嘆一同失落、感傷、耽溺、墜落、悼亡，而後默然，雖然我還未曾走過漫長的歲月，談過最長的感情亦隨著年歲增長，佔據人生的部份越趨短暫，但她所反覆思辨一再追問的問題，也是我在感情面臨結束的臨界點時，都會對自己說的話：「過往的熱情少年是在何時被眼前冷淡的男人置換？當時我深愛的人究竟去了何方？如果他還存在怎會容許事態如此發展？」然後再告訴自己：「你之所以感到難過是為了過去的他已然消逝，而非現在身旁的他可惡至極，既然不能回到你想要的過去，何不乾脆放下。」

    在日常生活中，我們常常被迫與靈魂毫無交集的人共事，因此總渴望有人能觸及你內心深處，若他能成為最親近的另一半更令人喜悅，有些人會妥協只要有人共枕，漫漫長夜能有肉體撫慰不是獨自寂寥即可，有些人不願意妥協，他們以為終有一天會遇見理想中的夢中情人，席慕蓉在《回眸》裡寫道：「前世的五百次回眸換得今生的一次擦肩而過，我用一千次回眸換得今生在你面前的駐足停留。」；電影《劍雨》裡最讓人落淚的台詞亦是：「我願化作石橋，受五百年雨打、五百年風吹、五百年日晒，只為求你從橋上走過。」由此可見能與愛人相遇多麼不易怎能不好好珍惜，雖然理性會告訴我們陌生人的相遇只不過是數理上的或然率，但就算將相遇這件事簡化數字，仍無法阻止我們為彼此能夠相愛冠上各種神秘的宿命性。

   如同艾倫‧狄波頓(Alain de Botton)在《我談的那場戀愛》中所論，在熱戀中的人往往不願承認我們其實很有可能也愛上別人，甚至不願去想像你的愛人可以被替換由別人扮演，我們把去愛別人的宿命當作是去愛某人的宿命，你拒絕承認愛人其實具有「平凡性」，因為在你眼中他是如此獨特值得去愛，所以戀愛中的人對那些旁觀者清的人感到厭惡，你凝視著你的愛人，自行詮釋他們的臉部和肢體語言所代表的意義性，同時賦予了他們某種出世的、完美又迷人的特質，直到某天生活的雜碎事物將你給驚醒，世俗的現實世界將你從美夢中給喚醒，然後你才開始質問自己，當初我究竟是愛上這個人的那一點？只有這時候你才會這麼問，因為當別人問你時，你總覺得若我只單憑某幾點就愛上那個人，這種愛不是太具計算跟思慮，愛火應當是自然點燃是無可抗拒的吸引，我當然是愛他的整體而非某種特性，清醒之後原本的初夏荷花，此時成了暮冬曠野，走入了另一個彼岸世界。

   幾個月前，一向不愛用手機的母親也開始被我們感化，接手了我汰換的手機，當她知道手機鈴聲跟桌布其實不再跟以往一樣，只有單調的旋律跟預設的套圖，而是可以自己選擇時，(相較於我的習以為常懶得設定)她很興致昂揚，不斷的催促我幫她更換，有天我終於願意挪出空閒幫她更改時，她光是選一張照片就花了兩小時，當下我很無奈的說不過是張照片放張看順眼的不就得了，可以放可愛女兒或帥氣兒子的照片，再不然把你和英俊老公的婚紗照湊合一下也行，她說：「我才不要，我想要放以前男朋友的照片。」我笑著回說：「你男友一直是你老公也就是我爸，有什麼差別。」她認真反駁我說：「就是不一樣。」而後總算挑了張兩人出遊的合照，當時我不了解有什麼不一樣，現在我明白了，因為那時我以女兒的角度將她的身份看作是母親，而非同為女人的角度理解她的愛情，我忘記她也曾有過對愛的憧憬跟期許，也許她亦曾暗自檢視著邊聽她說話邊看報紙的父親想：「當時那個願意為了見上一面兩地奔波，會在書信裡寫下大量愛語的男人去了那裡？怎會看見女兒就笑嘻嘻對我就懶得多說一句？」

   寫這篇文時，我正好在聽很喜歡的某位香港歌手劉美君的專輯，她的嗓音很特別，一聽就能記住，很適合唱惆悵滄桑的歌路，當中有一首歌《好好過下去》中有幾句詞很符合本書的某些心境。