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等雲到

與黑澤明導演在一起的美好時光

『天気待ち 監督・黒澤明とともに』

作者:野上照代

譯者:吳菲、李建銓

出版社:漫遊者文化

出版日期:20124月即將上市

 

 

  關於電影,有三件事黑澤先生說了不算:天氣、動物和音樂。

  對於這三樣,除了等待或放棄,別無他法。

  當然,黑澤先生是不會放棄的。他選擇等待。

 

  《內容簡介》摘錄自漫遊者文化

  

    為了等那片雲從山那邊飄來,黑澤明願意等上半天;
    對他而言,「等雲到」不是一種奢求,因為「所謂電影就是這麼回事」。 

    1950年,本書作者野上照代以場記身份邂逅了黑澤明,從此展開長達半個世紀的合作。她被黑澤明稱為「我的左膀右臂」,幾乎參與了《羅生門》後的全部作品,見證這名偉大電影人的大起大落。黑澤明的真性情與勇氣、認真與從容,以及「等雲到」的那份堅持,在野上照代的筆下一一展現在讀者面前。 

    傳說中脾氣火爆的「天皇」黑澤明,在野上照代筆下變得有血有肉、人情味兒十足,其他諸如伊丹萬作請小偷吃了早餐才離開;野上自己效法「女無法松」撫育遺孤伊丹十三;《羅生門》歷經兩次火災、差點改寫電影史;黑澤明在西伯利亞拍攝《德蘇烏扎拉》時開窗夜尿;伊丹十三從暴徒手下劫後餘生、最後竟自己了結一生;三船敏郎在他執導的電影裡搞「置入行銷」、畫面全被黑澤明剪掉;黑澤明「亂搞」日本音樂大師武滿徹的音樂,武滿徹憤從錄音室退席抗議……這些日本電影人的小故事在我們眼前活靈活現。

     野上照代的文字宛如經過剪接的鏡頭、配上幽默的旁白;她從女性寬容溫柔的角度,旁觀這群為電影而活的狂人,將攝影機後的瘋狂世界搬演到讀者眼前。

   

  《心得感想》  

 

    大部份的讀者對於黑澤明導演的印象,我想都是來自於他的電影作品及鎂光燈前的形象,據說一開始他之所以被稱為「電影天皇」,其實是隱含了諷刺的意義,暗指他在拍片現場的執著強橫和專制獨裁。不過後來成為了實質上的尊敬稱謂,透過野上照代的《等雲到》一書,更讓我窺見了黑澤明情感流露的一面,他嚴格的要求都只為了一個目的,便是使電影更趨完美,而他的意志和目標,必須倚重眾人來為其實現,因此這本書裡的主角並非只有黑澤明本人,還忠實的呈現了所有跟他一起努力奮戰同心協力的團隊成員,將拍攝的過程縮影其中,讓我們得以窺見這群為了電影活著的人的瘋狂世界。 

 

    本書共分成九個章節,前兩章主要為作者為何進入了這個行業,是受到了日本昭和初期活躍的作家及電影導演伊丹萬作的影響且略述了他的一生,而第三章到第七章則是記錄她將近五十年來所參與過黑澤明所執導的電影拍攝片場記錄,當中包括了:場記,攝影、美術、副導演、演員、劇本作家等人員的工作職責及重要性,以及場地設置、影片剪接、光線及氣候的掌握,動物訓練還有與電影呈現的出色有相乘表現的配樂,最後兩章則感懷了許多已逝世的故人們和黑澤成員們的重要事件簿。 

 

    當中充滿了讓人會心一笑的趣味插曲跟小故事,我最喜歡的便是第六章─黑澤明與電影中的動物,說明了拍片過程中如何克服老虎、馬、烏鴉它們不受控制的天性,前面更提起為了拍攝《八月狂想曲》這部電影,螞蟻爬上薔薇花的經典畫面,買了十台小型吸塵器抓了三萬隻的螞蟻,據說即使是同種的螞蟻,如果不屬於同一窩,在一起也會打架,更不用說一起演電影啦,因此還必須把同一窩的螞蟻都抓起來,為了這1:06秒的影片,凝聚了多少工作人員的辛苦汗水,難怪作者要感嘆這些事在這能使用電腦作出各種畫面的現代,只能當成笑話來回味。

 

     黑澤明先生之所以能將鏡頭跟畫面取景的如此明確,也許是因為他曾立志成為畫家,雖然後來只有在電影需要的時候才畫(後有集結成黑澤明電影作品手繪畫集),他曾經說過:「透過作畫,讓人不得不認真思考拍攝對象的細微之處,例如鎧甲的紐繩該怎麼繫,或是用來傳達服裝的花樣等。畫下來可以讓形象更鮮明。」 附帶一提有趣的是很多人都因為他是電影導演,誤以為他也熱愛搜集照相機,其實他對這一點興趣也沒有,是少數連照相機快門也沒按過的人之一,很讓人訝異對吧! 

 

以下為其部份電影畫作作品圖片(摘錄自博客來網頁)

 

 
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畫集封面


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『影武者』:在歷史的記載中,織田信長是一位殘暴不堪的人物,而在黑澤明的描繪中,隱約的畫出了他兇殘的氣勢。

 

 

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改編自西洋文學大作『李爾王』的作品『亂』,呈現一個沒有秩序、邪惡、報復、自私的世界。沒有完美的結局、只有無限的惆悵,就像畫中的少女一般。暗暗的色調中,吹奏著寂靜的樂曲。

 

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詭異的妖氣、極度清冷的劇情,沒有核心、沒有規則,這就是『夢』。充滿許多日本的東方神秘詭異元素,淡淡的,卻令人莫名的不安、恐懼。如這張畫作一般,一群狐狸的送葬隊伍,清淡的色彩,漂浮著一股迷亂、恐怖的輕煙。


     還有關於作者本身擔任場記的描寫,有許多工作上的小知識,場記負責的準備項目很多,像是負責確保影片的連戲,包括場景、道具、動作走位、台詞、服裝等,還得記錄場記表以利之後影片剪接,而大家所熟知的場記板,它的功用可大了,原先我以為只是提醒大家就定位開始演出,其實不僅止如此:

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(圖片出自PCHOME購物網)  

    之所以要大聲的啪一下,是因為拍攝過程聲音和影像是分開的,將它出現時的畫面與它落下的啪一聲重合在一起後,之後的對白與口形就能準確對上,作者幽默的說從理論上來說不見得非要拍那塊版子不可,只要能發出聲響,拍腦袋也能夠合得上。 

   

 為了保有大家閱讀的樂趣,我就不透露太多內容了,這些都只是當中提到的很短的篇幅,想要知道更多的精彩花絮,我想《等雲到─與黑澤明導演在一起的美好時光》一書絕對不會讓你失望。 

 

試讀─漫遊者文化 

 

  《作者簡介》

 

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野上照代

黑澤製作公司製作經理。1927年生於東京,為了照顧伊丹萬作的遺孤伊丹十三移居京都,1949年進入京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明為拍攝《羅生門》來到京都太秦片場的京都攝影所,野上照代從此為他工作。

 

在與黑澤明合作近半世紀的時間裡,野上照代參與了他所有作品(松竹映畫公司的《白癡》除外),共19部影片,直到黑澤明1998年去世為止。

 

此後,野上照代編著了許多黑澤明相關著作、訪談集,並策畫黑澤明作品DVD全集、主持黑澤明影展。日本另一位大導演山田洋次將野上照代自傳小說《致父親的安魂曲》改編為電影《母親》,2008年公開上映

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